“长亭外，古道边，芳草碧连天。”那一段来自异国但早已融入中国的旋律和来自李叔同的文字，一下子将我带进了他的世界。干净的童声演唱着凄冷的歌，真不知这些小孩还敢不敢长大？
   CCTV6正在播放《一轮明月》，画面有些昏暗，有些朦胧，有些怀旧，这正是我想要的意境，也是与电影主题相协调的意境。电影缓缓地讲述着李叔同，亦是弘一大师的旧事。丝毫不见任何商业痕迹，只是偶尔的“主旋律”让人觉得有些不自然。也许是导演想要尽力表现出大师的爱国深情，以致有些过火。不必苛求，作为一个故事，我是能接受的，更何况弘一法师的人生比任何拍摄技巧更具摄人心魄的力量，至少对于我来说是的。
    从一个风流倜傥的才子，到遁入空门的法师，其间的心路历程自然是我们这些凡夫俗子不能完全理解的，那些纷繁复杂的客观的与主观的因素“剪不断，理还乱”。然而，空寂的古刹，面含微笑的佛祖，虔诚的修行者，让李叔同感到了灵魂的解脱。从此，杭州的灵隐寺中有了一位弘一法师。
面对着他昔日的日本妻子，他说，爱，就是慈悲。暗想，弘一法师的这种爱，或许早已经超越爱情了，是一种人间大爱。
    不久之后，寂山长老又多了一个闭门修行律宗的弟子--弘一法师。春去春来，花开花落，燕飞燕驻，髭须垂下，青丝飘散，四年，大师终于修完律宗。
    在普陀寺，他学会了惜福。他也在学如何救世救国，悲天悯人。
    一路漫游，一路修行，一路沉思。
    一日，丏尊看望弘一法师，问：庙里的环境不是很好吧?弘一法师答道：很好，臭虫不过三两只，虽然很挤，但大家都很谦让。看到这我们都应该想一想自己，我们在面对极其丰富的物质时的挑三拣四与暴殄天物，不禁汗涔涔了。
    面对佛学院的学生，他平心静气。一曲《三宝歌》，让太虚法师，让小沙弥，让更多的人，重温心灵的纯净。
    在湛山寺，他不愿用新的被褥，宁愿睡光板。
从闭关中走出，他的思维变得简单；行为变得舒缓；心绪变得平和。一切都是如此的超凡脱俗。表面看来似乎是并无高深之处，但那是一种底蕴在运作。
    当日本的野蛮搅乱了大师的平静的心，他悲，他恨，不能为国纾难。“念佛不能忘国”在佛门里，大师仍然在挂念着国家。
    河中，莲花摇曳，头顶，明月高悬。一位苦行僧，循着自己的路云游着，一叶扁舟载着一片空寂。这是电影结束的画面，但我总有一种做作的感觉，矫情。弘一法师是不会这样的。  
    突然想起大师曾写下的“悲欣交集”，是大师圆寂之前写下的，或许用这句话结束电影更能让我们体会大师的深邃，将生死看透。那才是明月的心，由内而外。
    如果说李叔同的人生是一幅浓墨重彩西方油画，而弘一法师的人生则是一幅悠远含蓄的水墨画：淡淡的，让人忘记了人间的烟火；轻轻的，让人忘记了恨与怨；暖暖的，让人忘记了水深火热。
    一轮明月，是冷静的，那是思维的理智；一轮明月，是温柔的，那是感情的慈悲。 
    一边看电影，一边写下的文字。不知是亵渎了文字还是亵渎了弘一法师。因为这两个都是我心中的神灵。外在的与内在的，形式的与内容的。